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$13.51The Story
âLe souffle, le sonâ est un cahier dâexercices qui prolonge et amplifie le travail abordĂ© dans âLa technique dâembouchureâ, ouvrage qui a obtenu un grand succĂšs. Philippe Bernold, professeur au Conservatoire National SupĂ©rieur de Musique de Paris, propose sous une forme trĂšs ludique de nouveaux exercices pour la plupart basĂ©s sur des Ćuvres du rĂ©pertoire de soliste, de musique de chambre et dâorchestre (avec plus de vingt extraits) signĂ©es Bach, Mozart, Bizet, Reinecke, Prokofiev, Debussy, Dutilleux, Messiaen... On y trouvera de nouvelles vocalises, exercices fondamentaux pour travailler la base de la colonne dâair et lâĂ©nergie du souffle, et on abordera le travail de lâembouchure et des fins de phrases grĂące aux sons harmoniques. La longueur du souffle et le legato constituent deux chapitres inĂ©dits qui permettent au flĂ»tiste de jouer avec une expression comparable Ă celle des chanteurs. Enfin la derniĂšre partie traite de sujets aussi fondamentaux que le soutien, le vibrato, la colonne dâair, le mouvement de la mĂąchoire, le timbre, les nuances⊠sous forme dâarticles que ce remarquable flĂ»tiste et pĂ©dagogue, hĂ©ritier de lâĂ©cole française de flĂ»te, explore Ă la lumiĂšre de son expĂ©rience pĂ©dagogique.
Description
âLe souffle, le sonâ est un cahier dâexercices qui prolonge et amplifie le travail abordĂ© dans âLa technique dâembouchureâ, ouvrage qui a obtenu un grand succĂšs. Philippe Bernold, professeur au Conservatoire National SupĂ©rieur de Musique de Paris, propose sous une forme trĂšs ludique de nouveaux exercices pour la plupart basĂ©s sur des Ćuvres du rĂ©pertoire de soliste, de musique de chambre et dâorchestre (avec plus de vingt extraits) signĂ©es Bach, Mozart, Bizet, Reinecke, Prokofiev, Debussy, Dutilleux, Messiaen... On y trouvera de nouvelles vocalises, exercices fondamentaux pour travailler la base de la colonne dâair et lâĂ©nergie du souffle, et on abordera le travail de lâembouchure et des fins de phrases grĂące aux sons harmoniques. La longueur du souffle et le legato constituent deux chapitres inĂ©dits qui permettent au flĂ»tiste de jouer avec une expression comparable Ă celle des chanteurs. Enfin la derniĂšre partie traite de sujets aussi fondamentaux que le soutien, le vibrato, la colonne dâair, le mouvement de la mĂąchoire, le timbre, les nuances⊠sous forme dâarticles que ce remarquable flĂ»tiste et pĂ©dagogue, hĂ©ritier de lâĂ©cole française de flĂ»te, explore Ă la lumiĂšre de son expĂ©rience pĂ©dagogique.





